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前往聖托里尼《易經》最初是一本占卜手冊,出現在西周時期,原本稱為《周易》。現代學者認為,它在西元前十世紀到四世紀之間逐漸成形;1994 年上海博物館購得的戰國竹簡顯示,到了西元前三百年左右,《周易》已經以接近今天的樣子在社會各階層流傳。
傳統上,人們把它的作者歸於伏羲、周文王、周公和孔子等人物,但現代學術已經不接受這種說法。傳說中伏羲觀察天地萬物,畫出了八卦,這個故事其實來自後來的註解。
漢學家夏含夷比對青銅器銘文後,更進一步把它的編定時間推定在周宣王在位期間,約西元前 827 到 782 年。據說在更早的商代,人們用燒灼龜甲來占卜,後來才演變成用蓍草或銅錢這種比較容易取得的方式。
《易經》最基本的單位是「卦」:由六條橫線疊成,每一條線不是斷開的陰爻,就是連續的陽爻。三條線組成的八個「經卦」兩兩相疊,就形成六十四個「別卦」,涵蓋了所有可能的組合。
每一卦都有卦名、卦辭,以及六條爻辭。傳統的排列是「文王卦序」,把彼此上下顛倒的卦配成一對。在占卜時,陰爻對應六或八,陽爻對應七或九,其中六和九代表會轉變的「變爻」。
第一卦乾卦的卦辭「元亨利貞」,在整本書中反覆出現,和起始、亨通、有利與占問等概念有關。考古出土的抄本中,也出現過和傳世版本不同的卦序。
在戰國到漢初,《易經》加上了十篇哲學性的註解,稱為「十翼」,傳統上被認為是孔子所作。這些註解讓《易經》從實用的占卜工具,轉變為一部描述宇宙變化的哲學經典。
其中最有影響力的〈繫辭傳〉,把《易經》描述成宇宙的縮影,說明萬物如何從太極一步步分化出八卦。西元前 136 年,漢武帝把《周易》列為五經之首,從此深深影響了儒家、道家和整個東亞的思想。
《易經》也深深影響了韓國和日本。光是日本江戶時代,就出版了一千多本與《易經》相關的書籍。
古代的占卜方法是操作五十根蓍草,經過一套數字運算,得出六到九的數字,一爻一爻地畫出卦象。《左傳》和《國語》中記載了二十多次春秋時代的占卜。
到了唐代,用三枚銅錢擲出卦象的方法普及開來,一直流傳到今天。宋代理學家朱熹根據〈繫辭傳〉重建了蓍草占法,成為東亞沿用的標準方法。
今天也有人用特製的骰子或卡片來起卦。
衛禮賢和之前抱持懷疑態度的傳教士譯者不同,他非常推崇東方的智慧,認為它可以平衡西方生活中無止境的機械化與理性化。他把《易經》當成一種活的實踐,可以反覆請教、思考和回顧,而不只是學術研究的對象。
他的翻譯大量依據宋代理學家的詮釋,在書中把經文用不同深度的註解呈現兩次,並刻意把中國特有的指涉改成普世性的語言,還加上許多比較歌德、康德等歐洲思想家的註腳。普林斯頓的版本也完整收錄了十翼,方便讀者對照。
這讓它成為一部普世的智慧書。
這個譯本之所以在西方產生巨大影響,很大一部分來自榮格的序言。榮格用他提出的「共時性」概念來理解《易經》:內在的心理狀態和外在的象徵之間,存在有意義的巧合,而不只是隨機。
這種心理學的角度,讓西方讀者可以把《易經》當成自我反省的工具,而不是超自然的預言。不過,榮格序言中的一些說法,例如認為中國人沒有發展出西方意義上的科學,今天看來已經過時。
榮格也把自己提出的阿尼瑪與阿尼姆斯,和中國的陰陽概念相連,衛禮賢則熱烈地認同這種連結。
早在 1703 年,德國數學家萊布尼茲就透過耶穌會傳教士接觸到《易經》,寫下歐洲第一篇評論,認為卦象證明了二進位的普遍性。
衛禮賢與貝恩斯的版本在 1950、60 年代成為文化現象,深深影響了反文化運動。作家菲利普・狄克、作曲家約翰・凱吉、詩人波赫士、帕斯和金斯堡都受到它的啟發,巴布・狄倫甚至說它是「唯一驚人地真實的東西」。物理學家波耳也曾以陰陽符號表達他對量子力學的看法。
有評論者分析它在西方大受歡迎的原因:它提供了來自非西方的、數千年累積的智慧;它沒有作者、以循環看待世界,不要求人服從任何祭司或神祇;它是一種可以自己操作的占卜工具,既夠深奧,能吸引知識分子,又夠個人化,能吸引一般的追尋者。物理學家卡普拉用它解釋量子力學,也有人把它的二元系統看成電腦的原型。
這個譯本也受到不少批評。科學史家李約瑟曾嘲諷它屬於「完全混亂部門」。現代學者則指出,衛禮賢透過理學與十翼的濾鏡來詮釋經文,未必符合《周易》原本作為占卜手冊的樣貌。
不同的譯者對同一段經文,常常有截然不同的讀法,這也說明了《易經》本身的高度模糊。有評論者形容它像一面布滿銅綠的古鏡,映照出的往往是讀者自己的關切。也有評論指出,翻譯本身是寫給「所有人」的,能回答「這一卦是什麼意思」,卻無法回答「這對今天的你意味著什麼」。
對華文讀者來說,直接讀原文的《易經》當然更好;但這個譯本的價值,在於讓我們看見一部中國經典如何被翻譯、被重新理解,並在另一個文化中引起巨大的迴響。
讀者可以把《易經》當成一部關於變化與應對的哲學書:在變動的處境中,什麼時候該進、什麼時候該退。至於占卜,則可以當作一種整理思緒、換個角度看問題的方法,而不是決定人生的依據。
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