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前往法罗群岛麦德森在史丹佛教了多年的即兴表演课。她发现,即兴剧的原则不只适用于舞台,也能帮助一般人面对生活中的不确定:工作上突然被点名发言、计划被打乱、遇到从来没处理过的事。她把多年的教学经验浓缩成十三条简单的格言,每一条都配上故事与练习,目的不是让人变成喜剧演员,而是帮助读者少一点过度思考,多一点临场反应、专注当下与弹性。
麦德森自己的人生就是一个即兴的故事。书评者提到,她原本也照著传统的成功公式走,努力升迁、追求肯定,却在成绩不错的情况下没有拿到终身教职。这次挫折让她转了个弯,开始为了热爱本身去做事:打鼓、旅行、跳舞,并接触东方的灵性传统。没想到两年内,她就被请去主持史丹佛大学部的表演课程,后来还获得学校最高的教学奖,并创立了史丹佛即兴剧团。她说,自信是在成功之后才来的,而不是之前。
很多人以为即兴需要特别机灵、反应快、很会搞笑,麦德森却认为完全不是这样。即兴不需要特殊的才华,只需要积极地回应眼前的东西。所谓掌握局面,也不是控制或事事插手,而是创造性地投入。她建议读者每天做一些小练习:写一张感谢卡、有意识地支持一个人、说一次好。书评者说,这本书改变了他写作和倾听的方式,让他觉得自己更有活力。
即兴剧最重要的规则是接受伙伴丢过来的任何东西,然后往下发展,而不是拒绝或否定。麦德森把这个原则用在生活中:对机会说好,对别人的提议说好,即使只是很小的事。她提醒,很多时候我们用拒绝、批评或不以为然,把可能性挡在门外;而说好会打开新的门,创造正向的动能。这不是鲁莽,而是对成长保持开放。
这一条听起来很违反常识。她的意思不是什么都不做,而是不要用准备把脑袋塞满,以至于看不见眼前真正发生的事。过度计划会让人一直对著心里的剧本演,错过对方给的讯号。她建议清空心思,相信自己已经累积的经验与直觉,对当下做出真实的反应。
很多时候,出现比完美更重要。麦德森指出,动力往往是在行动之后才出现,而不是之前。与其等待灵感或最佳状态,不如先让自己出现在那个场合:去上课、去开会、去写第一行字。她也建议建立简单的仪式与习惯,让「出场」变成不需要意志力的事。
在即兴中,所有的起点都一样好。面对一个大专案或难题时,很多人会卡在「该从哪里开始」,花很多时间寻找最理想的切入点。她的建议是:从最明显、最手边的东西开始就好。进展是在做的过程中出现的,而不是在计划中出现的。
这一条要对抗的是完美主义。在即兴课上,越想表现得聪明、有趣的人,往往越僵硬;反而是那些只做最普通、最明显反应的人,演得最自然。麦德森鼓励读者以「差不多就好」为目标,放下必须出色的压力。这样不但减轻焦虑,也让人学得更快,因为不怕做得不好。
她认为生活就是注意力。把注意力从自己身上移开,转向周围的人与环境,能让经验更丰富,反应也更敏锐。书中的练习包括观察并记住环境中的细节、减少一心多用、练习主动聆听。好的即兴演员总是在听伙伴说什么,而不是忙著想自己的下一句台词。
不要和现实对抗。不论你喜不喜欢眼前的处境,先接受它,然后在这个限制里发挥创意。即兴剧的演员不能叫停重来,只能用当下手上有的东西继续演。麦德森认为这种务实的态度,正是解决问题的起点。
在混乱中,她建议经常问自己一个问题:我现在的目的是什么?清楚自己要往哪里去,就能在遇到干扰或挫折时不迷路,也能让每个决定与自己的价值一致。即兴不是随便乱走,而是在变化中仍然知道方向。
这一条鼓励人去注意那些平常被视为理所当然的支持,把每一次互动都当成可以给予别人的礼物,不求回报。书中建议写感恩日记,经常表达谢意。她认为感恩能让人意识到自己与他人之间的相互依存,也能让人在困难中看见值得学习的地方。
她说,如果你没有犯错,你就不是在即兴。错误是成长的讯号,而不是失败的证明。她把错误看成只是「没有计划到的结果」,值得从中学习。把错误当成有价值的回馈,就能更勇敢地尝试新事物,也能更快从失误中站起来。
即兴的本质是行动,而且是即时的行动。面对拖延,她建议把大事拆成马上可以做的小步骤,先做第一步。动起来之后,动力就会跟著来。与其无止境地考虑,不如先试试看,再根据结果调整。
即兴剧里有一句名言:让你的伙伴看起来很棒。舞台上的每个人都在帮对方成功,而不是抢戏。麦德森把这个原则带到生活中:慷慨、倾听、体贴别人的需要。支持别人会形成正向的循环,让整个团体都受益。
最后一条是选择快乐。她提到,有时候快乐让我们微笑,但有时候,微笑也能带来快乐。即使是无聊的杂务,也可以带著觉察和玩心去做。她认为喜悦与玩心不只让人比较开心,也能让学习更有效、身心更健康。
这是一本薄薄的小书,却把即兴剧的精神写得非常平易近人,即使从来没上过台的人也能读懂。读者喜欢它实用、温柔又不说教的语气;也有评论认为部分内容和一般自我成长书重叠。它的独特之处,在于提供了一个面对不确定的新角度:与其害怕没准备好,不如相信自己已经准备好了。
它也被视为「应用即兴」领域的奠基之作,读者遍及老师、心理健康工作者与一般上班族。
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